高挂精笔妙墨却退居市井

　　装裱大师王载烈的大隐生活

　　通讯员 任婷 蒋璐敏

　　南山路上的潘天寿纪念馆，一组漂亮的青砖老楼，面朝西湖，收藏着潘天寿各个时期的代表作120幅。来到这儿的人很少听过另外一个名字：王载烈——省级非遗杭派书画装裱工艺传承人。

　　装裱艺术万不可喧宾夺主

　　王载烈，今年80岁，这个潘天寿纪念馆里的绝大部分作品都曾由他抢救装裱而成。

　　王载烈印象最深的潘天寿巨幅墨宝，有两张“八尺匹”那么大（将近13平方米），是他抢救的潘天寿作品中最大的一幅。当时这幅画不仅破损，还布满污渍，给抢救造成很大困难。

　　抢救这幅画，前后耗时一个多月。这期间，王载烈精确记录每个步骤所使用的时间。考虑到作品尺幅巨大，收藏保存颇难，王载烈决定将它裱成联屏格式——两张画断开的部分各用两毫米的白色耿绢镶边，仍然分为两幅装裱便于保管，挂在一起时视觉上还是一个整体。

　　当一幅作品装裱完成，王载烈最想听到的是看画的人说：这幅画真好。如果听到的是“这幅画裱得真好”，那么他认为这就是一次失败的装裱。

　　“好的装裱是衬托画的精神，把别人的注意力吸引到画作上，万不可喧宾夺主。”王载烈说，让精笔妙墨高高挂起，自己退到一个看不见的地方，这就是装裱艺术。

　　王载烈几乎留着每个年代的纸，哪怕只有一点点大，都有可能在之后的修复中派上用场。还有不同年代的旧墨，接笔的时候也会需要用到。

　　所谓接笔，是指一幅画有一些部分因为陈旧或者破损，在某个地方断了，就需要用纸补上，再用旧墨来接笔。在潘天寿纪念馆里，有一幅潘天寿早年的书法作品，当时缺了一只角，也少了半笔字，就是王载烈接的笔。

　　记得最清楚的都与画有关

　　王载烈父亲王以兴在杭州青年路创办的“游艺山房”裱家是当时杭州规模最大的专业裱家。王载烈自小与书画为伴，在大半个世纪里，抢救装裱过的名家墨宝不计其数。

　　如同他藏在那些画作后的名字一样，王载烈藏身在松木场友谊新村一套普通的两居室里，1991年搬进来，至今已29年。家具陈设很朴素，水泥板、瓷花砖、樟木箱，是最普通的杭州老人生活。这套房子里如果说有什么特别的，就是他收藏的书画，还有装满书画鉴赏、装裱类书籍的书柜。

　　他说起装裱往事神采飞扬，事实上他曾两次中风，经历过3次心脏手术，身体不是太好。年纪大了，记性也不大好，记得最清楚的，都与画有关。

　　王载烈说，在他很小的时候，父亲摆一张小板凳或者小椅子，倒上一杯老酒，把画挂起来，就开始讲画：（吴）昌硕喜用羊毫笔，用笔有“石鼓”味，显得特别浑厚；（郑）板桥握笔与众不同，握笔杆顶部，所以潇洒、放得开，撇捺如同画竹叶……

　　稍微大一点，他便开始跟父亲学装裱。在一次装裱过程中，父亲走到身边，忽然拿指尖在桌子上“啪啪啪”敲了三下，走开。他一怔，停了下来，思虑再三：“噢，方法不对！”后来他对父亲讲：“为什么你不直接告诉我。”父亲说：“如果我告诉你，你是记不住的，只有自己悟过，才会印象深刻。”

　　他们全家几乎都懂装裱，但8个兄弟姐妹中就数他最喜欢这门手艺，最有悟性，也最肯下苦功，继承了父亲的看家本领。

　　如今，穿粗布衣裳，过简单日子，王载烈过着这样的“大隐”生活。