新春刚过，东阳艺人何福礼又拿出他特意去洞头海岛买来的野生黄鱼肚开始“捣鼓”。“用它制成的胶水，是维修故宫‘倦勤斋’的理想材料。”何福礼说。

    春节前，何福礼一行4人在完成故宫乾隆御书房“倦勤斋”第一阶段的修复工程后返乡过年。今年5月，待北方天气暖和，他们又将北上，完成“倦勤斋”竹编部分的最后修复。

    心里牵挂着“倦勤斋”的修缮，今年过年，何福礼一点也没有放松，每天照样干活到深夜，戴副老花镜，一坐就是几个小时。“能去故宫，是咱手艺人的骄傲，趁空闲多练练，别让后人笑话了。”

    从艺近50年，取得了修缮北京故宫“倦勤斋”竹编部分的“入场券”

    自1958年去竹编厂当学徒工起，何福礼干这一行已近50年。“手艺不是夸出来的，是靠一丝不苟练出来的。”凭着这股精神和一手绝活，他早早就获得了“中国竹工艺大师”荣誉称号，据说在全国竹编界，获此殊荣的仅有10人。1984年，由他主持编织的大型珍品屏风《九龙壁》，独创多种技法，获竹编行业最高殊荣珍品金杯奖。

    去年夏天，何福礼主持修缮故宫“倦勤斋”竹编部分的消息一出，再一次使他成了“百工之乡”东阳的名人。2001年，北京故宫启动了1911年以来规模最大的修复工程，预计2020年整体完工。其中的“倦勤斋”，有一道手艺要求极高的竹簧工艺。有关部门在遍访古代竹簧产地四川江安、浙江黄岩、湖南韶阳都找不到理想人选的情况下，在全国数十家媒体上发布招贤榜。何福礼揭榜而去，经有关专家多次上门考察，当面出“考题”，如竹簧劈片、整平、软化、粘贴，最终以满分的成绩取得了修缮“倦勤斋”竹编部分的“入场券”。

    去年6月，62岁的何福礼带上儿子何红兵和另外两位师傅，直奔故宫最精美的建筑之一“倦勤斋”而去，这也是乾隆皇帝最豪华的书房。行前，东阳市政府专门为他们举行了隆重的欢送会。到了北京，曾到东阳给何福礼出考题的“考官”、故宫博物院文保科技部主任曹静楼等人开了两辆车子前来迎接。曹静楼风趣地说：“何大师来了，修复倦勤斋的技术问题我可不用担心了。”

    用自己特制的粘性极佳的鱼胶，他使“倦勤斋”竹编达到了“修旧如旧”的效果

    此次故宫大修的基本原则是“修旧如旧”，因此很多方面都必须采用传统的工艺，不仅不能破坏原来的结构，还要修得跟原来一模一样，“天衣无缝”。

    何福礼修缮的倦勤斋，分上、下两层书房，装修非常豪华，墙壁内里是紫檀木，外面贴以“翻簧”镶嵌。总共100多平方米的空间里几乎全部是竹编工艺，包括床和书架也有竹丝镶嵌和雕刻，各种图案组合得十分协调，显得非常典雅、华贵。第一次看到这些的何红兵，深深地被其精细的工艺所折服。他告诉我们：“一扇窗户看上去很简洁、美观，但其中却包括玉器镶嵌及绸、竹丝镶嵌等多道工艺，先人的技艺实在太巧妙了。”为使这次修复后的倦勤斋的竹编能有更长的保存时间，何福礼精心选材，他严格挑选生长在朝南地方黄土地上的毛竹作为材料。“这样的材料柔软性好，500年内不会虫蛀、发霉。”何福礼说。

    修缮倦勤斋，是一项精细活，需要心如止水的心境。何福礼风趣地说，在这里从事竹编工艺，环境相当安静，没有外界干扰，给人一种宁静致远的感觉和独特的艺术享受。短短几天，他就完全进入了“最佳状态”，每天都是“两耳不闻窗外事，一心只修倦勤斋”了。

    何福礼一行每天下班回到住处，吃了晚饭，4个人就围坐在一起，围绕修复工作进行交流和讨论，针对白天发现的修复难题，集思广益，提出解决的办法和对策，这成为他们每天的一个固定节目。除修缮之外，何福礼还接受了故宫方面委派的一个重要任务：记日记。他对申领来的每一个部件，修前、修中、修后都要拍照，留存资料。故宫方面有关负责人说，对修复工艺的总结和修复工作本身同样重要，因为故宫中还有很多未修复也未开放的地方，这些工艺留下来，对以后会有很大的参考价值。

    故宫的修复工作全是细活，因竹丝细如发丝，眼睛必须十分专注和投入。于是，何福礼整天戴着老花眼镜，全神贯注地编织，把40多年来积累的精湛技艺全用了上去。由于用眼过度，何福礼原先配戴的老花眼镜也不顶用了。为修复乾隆皇帝御床的那几块床板，费了何福礼不少心思。因为它破损程度严重，竹编部分脱落面广，要把脱落的竹编天衣无缝地粘贴回去，而且要恢复原状，难度很大。据何福礼介绍，如果仍采用原先建造时的工艺去做，就需要把3种不同颜色的竹丝一根一根粘回去，同时拼成图案，但这样做肯定破坏了原先的平整度，影响了“修旧如旧”的效果。为此，他创造出一种新的方法，用自己特制的粘性极佳的鱼胶，先把竹丝粘贴到一块，再像布一样贴上去，既平整又牢固，看上去和原先一模一样。

    如何使东阳竹编这一传统工艺后继有人、发扬光大，成了何福礼心头最大的牵挂

    从故宫回来，何福礼不时地接到要拜师学艺的电话，，有的还是从安徽、江西打来的。何福礼很耐心地告诉他们，学这门手艺很苦，起码3年以上才能有些起色，要出成绩，得有10年的苦练，而且赚的钱远没有想象中多。

    结果学艺者都被吓跑了。“没人愿意学了啊，要发扬竹编，还得看你是不是真心想学。”何福礼说。此前，何福礼也曾带过20多个徒弟，结果大多数没有坚持下来。到现在，除了两个儿子，留在他身边继续学艺的徒弟只有3个，最年轻的也已34岁。

    “十几、二十岁的小青年根本不愿意学，整个东阳都是如此。”何福礼忧心忡忡，“竹编不是我一个人的东西，是东阳乃至浙江的宝贝，要想办法传承下去。”为此，他有一个设想：成立一个“何福礼工作室”，专门进行竹编工艺的精细创造，同时还要运用故宫的工艺手法制作一些样品收集起来，从而让竹编这门古老艺术进入更多人的视野。