本报记者 赵培希 整理

　　人生第一份工作，是独属于个人的弥足珍贵的回忆。哪怕是享誉行业的“大人物”，谈起自己的职场初体验，也会有万千感慨。

　　他们中，有人遇到了一生的良师，有人在逆境中坚持，有人主动创造机遇，他们用人生经历印证：职场真正的分水岭，不在起点高低，而在无人注视时是否依然坚守向上的姿态。

　　名人都有哪些精彩的职场往事？一起来看看。

　　焦月娥:

　　刚进剧团就遇到好老师

　　焦月娥，1924年出生于浙江镇海，是我国著名越剧表演艺术家，曾主演《虹桥赠珠》《红孩儿》《珍珠衫》《红楼梦》《钗头凤》及现代戏《全家福》等剧目。

　　1937年，为了生活，经亲戚介绍，焦月娥被送去学越剧。当时的师父叫刘金招，是一个男班的小丑演员，不会唱女子越剧，只教了《盘夫》《十八相送》《倪凤煽茶》三个戏。

　　学满半年，唱了半年以后，焦月娥就出去演出了。演出地点主要是茶馆店，早上卖茶，下午排好位置就唱戏了，晚上也唱。当时是没有工资的，师父发给她们五包粉、一盒胭脂、一盒眉膏，就这样作为化妆品，每天吃三顿大锅饭。

　　一天夜戏下来，大家都回到宿舍里。几个小姐妹卸妆下来到房间里还不肯马上就睡，还要疯一会儿。这样满师一年、帮师半年以后，就有人来请焦月娥独自出去唱戏，因为可以赚工资，焦月娥便同意了。

　　在独自打拼几年，焦月娥与花旦罗云娥搭档演出，戏班命名为“双娥舞台”，演出于上海近郊和青浦、松江、嘉兴等地。

　　后来，在师兄的介绍下，焦月娥进了上海大剧团。在那里，她遇到了令她受益终生的老师：邢竹琴。焦月娥回忆：“那时胆子很小，因为刚刚出道，但邢竹琴老师肚子里有很多戏，所以每每排新戏，都是她教我的，要这样做，要这样唱，她还会启发你，排得很仔细，而且她脾气也非常好，非常耐心，不厌其烦。所以我在这个剧团里觉得很开心，艺术上也有所进步。”

　　得遇良师，春风化雨。因着邢竹琴的悉心教导，焦月娥的越剧人生越走越远。

　　宗庆后：

　　在舟山农场挥洒青春汗水

　　大家印象中的宗庆后总是穿着布鞋，操着一口杭州普通话，敢说敢做的“杭铁头”个性。他的“职场”岁月，却要从舟山讲起。

　　18岁那年，宗庆后与其它知识青年一起，从杭州到舟山本岛西边的定海东海农场，挑起农场建设的担子。宗庆后在农场一共呆了15年，其中13年在绍兴农场，2年多在舟山东海农场。

　　1963年，东海农场确定了以生产棉花为主，农场于四五月份向城市招收闲散劳动力和失学青年，宗庆后就是从杭州过来的30名新工人之一。刚刚来到农场时，宗庆后怎么也开心不起来。眼前这个荒无人烟的地方，实在是太偏僻、太荒凉了，跟想象中的那片热土简直相去十万八千里。

　　然而，宗庆后很快就把心态调整过来了。一车近千余斤重的泥土，拉一个来回就要往返30里路，再强壮的人一趟拉下来都会累得骨头散架，宗庆后一声不吭。

　　2018年，73岁的宗庆后登上央视《朗读者》舞台时和主持人董卿讲起这段经历，宗庆后说：“这15年的磨练使他的斗志更加坚强。”

　　茅盾：

　　从商务印刷厂走上文学路

　　茅盾先生本名为沈德鸿，字雁冰，他出生在浙江的桐乡县乌镇，由寡母抚养长大，在北京大学预科毕业之后便投身革命到上海商务印书馆工作。

　　茅盾进商务印书馆的第一个工作岗位——编译所英文函授学社阅卷员。在工作之余仍有大量的时间读书。一次偶然，茅盾读了商务印书馆出版的《辞源》之后，有感而发，给张元济先生写了一封信，谈了自己读《辞源》的感受。张元济认为沈德鸿在英文部用非其才，让他到更能发挥才能的国文部给孙毓修当助手。

　　此后几年中，茅盾给孙毓修先生当助手，编童话，协助其编纂“四部丛刊”，逐渐在新文学领域崭露头角，在1920年下半年，被张元济、高梦旦选为革新《小说月报》的人选，擎起中国新文学的大旗，利用《小说月报》新阵地，宣传新文学，抨击旧文学，成为中国文坛的一名健将。

　　来源：上海大学出版社、

　　浙江在线、中华读书报等