韩国服饰丝织大展 中韩合作修复明墓文物

　　这个春天 中国丝绸博物馆好戏连台

　　日前，杭州玉皇山脚下的中国丝绸博物馆（下文简称“中丝博”）迎来了猪年的首场大秀——“一衣带水: 韩国传统服饰与织物展”，本次展览共展出14世纪到20世纪的韩国服饰115件（组），都是由韩国传统文化大学纤维专业师生们通过考证复制的。

　　在这个充满文艺气息的春日里，不妨前去看看。

　　本报记者 汤婕

　　通讯员 陈露雯

韩服和中国汉服“像而有别”

　　中丝博宣教员楼航燕透露，韩国传统服饰及纺织品，如此集中地在中国博物馆内展出，还属首次。走进展厅，最吸引记者眼球的当数“传统服饰”区域，分王室服饰、礼服、男装、女装、童服、巾帽、鞋靴共7个系列。配色明亮，纯手工制作，细节也很考究。

　　其中，最“吸睛”的当数王室服饰。九章冕服和九等翟衣是在20世纪初，朝鲜王和王妃的礼服，“九”代表王国内的最高等级，多在隆重的场合穿着，因此一年到头穿用的次数并不多。红圆衫的肩部和袖口处都有印金的纹样，十分雍容华贵，最初一般是王室贵胄在穿，后来慢慢普及为平民结婚时也可以穿。

　　不少细心的人会发现，韩服和我国古代的汉服有相似之处。这类短上衣、高腰线的襦裙，不少古装韩剧里都能看到，那它们是如何发展而来呢？其实，韩国历史上的服饰，受到中国文化的影响较深。在唐代时，新罗与唐朝来往密切，服饰特点几乎与唐朝无异。韩服真正的个性发展始于李氏朝鲜中期，对应中国的明代。从那以后，尤其是女性的韩服，逐渐向高腰、襦裙发展，同中国服饰的差异逐渐拉大。但在官服、朝服等重要礼服上，仍保留着较多的中国元素。

韩服是“遮肉显高”的佳品

　　记者仔细观察了现场，本次展出以男性服装居多，有朝鲜晚期官员在祭祀时特制的祭服，有象征文化人身份的白色深衣等。总结来说，男装的样式比女装更多样化。从14世纪到近代，朝鲜男装服饰的比例，从早期的上长下短变为了上短下长。

　　“男装和女装在韩国传统服饰中分类很细。”楼航燕说，像男装有中致莫、贴里、方领衣等；女服分为圆衫、赤古里等；童装则有周衣、四揆衫等。

　　中致莫，这个另类的名字让人很难脑补出它的模样。事实上，不只是王室贵族，普通的成年男子也会穿上这样的便服，两侧开衩，有摆，且摆在外部，宽松宛如道袍。另一个比较吸引人的服饰类型为“赤古里”，作为上衣可以男女通用。

　　若要论版型和裁剪，韩服绝对是“矮肥圆”的福音。因为短上衣和长裙，加上高腰拉长了视觉线条，小个子也能瞬间拥有“大长腿”。腰腹部的赘肉也完全被“收”起来，丝毫不会暴露缺点，相反“头轻脚重”的即视感添了几分端庄。

传统织物知多少

　　除了“传统服饰”区域外，展览还有另一个部分——“传统织物”，专门展示应用韩国国家级纺织非物质文化技艺制作的“春布”、展现近期研究复原的已失传的织金、罗、纹缎、纹绫等复原织物及介绍现代机器织造生产的各类韩国服装面料。

　　记者翻阅该展的相关图册，里面记录了不少与纺织相关的内容。我们耳熟能详的“绫罗绸缎”一词其实代表了丝织物中4种不同面料。绫以斜纹组织为基本特征，又分素绫和纹绫，兴盛于古代唐宋时期。罗是一种较为轻薄透孔的丝织物，外表特点是稀疏、有空隙，并有皱感，多作为韩服春秋衣料。在唐代时，浙江的越罗和四川的单丝罗也十分著名。绸是丝织品中最重要的一类，质地紧密，清代的绸有江绸、宁绸、春绸等。最后说缎，这类织物是丝绸产品中技术最为复杂的一个，织物外观也最绚丽多彩，是工艺水平最高的大类品种。

中韩牵手合作修复明代服饰

　　事实上，和本次展览同时举行的还有“梅里云裳：中韩合作嘉兴王店出土明代服饰修复与复原展”。在中丝博馆长赵丰眼中，这两场展其实不分你我、相辅相成。

　　王店，古称梅里，为明代兴起的丝绸业专业市镇。2006年11月，浙江省嘉兴市王店镇发现了一处古墓，经发掘清理，确认墓主人为明代中后期文林郎李湘及妻妾四人的合葬墓，墓中出土了大量包括丝绸服饰在内的纺织品文物。其中，李湘之妾徐氏墓出土的服饰，就是由中丝博与韩国传统文化大学共同合作修复的。

　　当时墓葬为四室合葬，从南至北依次编号为M1至M4。这次展览展出的是徐氏墓(M4)所出土的服饰为主的明代女式服饰，同时展出多件服装的复原件及制作工艺。“M4出土的服饰残缺严重，所幸残片的牢度较好，我们这次采用了针线缝合的物理方法进行修复。”策展人王淑娟介绍，不少出土的丝绸由于年代久远，已经失去了原有的色彩。为此，本次中韩复原团队特意重现了这些物品当年亮丽的样子，并且运用模特展示的方式，让观众能够大饱眼福。